এ অপেরার পরিচালক ও মঞ্চ পরিকল্পনার দায়িত্ব পালনকারী ই লি মিং বলেন, 'এ অপেরার সঙ্গীত অনেক প্রযুক্তি নির্ভর। সঙ্গীত কৌশল এবং মঞ্চ পরিকল্পনায় আমরা অনেক সময় দিয়েছি। এ অপেরায় অভিনেতা-অভিনেত্রীরা কেবল দাঁড়িয়ে গান গাওয়া ছাড়াও, মঞ্চে অনেক চলাফেরা করেন। তা ছাড়া, এ অপেরার মঞ্চ আমরা গত শতাব্দীর প্রথম দিকের অনেক বিদেশির তোলা পেইিচং শহরের ছবি অনুযায়ী গড়ে তোলার চেষ্টা করেছি। বিদেশিদের দৃষ্টিভঙ্গি দিয়ে মঞ্চের প্রেক্ষাপট সৃষ্টি করা বিদেশি দর্শকদের নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে সঙ্গতিপূর্ণ'।

মিতো উত্সবের সাবেক শিল্প নির্দেশক এনজো রেস্তাগনো মূলত 'দ্য রিকশা বয়' অপেরাকে এই উত্সবে আমন্ত্রণ জানান। তিনিই এই অপেরাকে উত্সবের সমাপনী দিনে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত করেন।

তিনি গত শতাব্দীর ৯০'র দশকে চীনের কেন্দ্রীয় সঙ্গীত বিদ্যালয়ে শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। রেস্তাগনো স্বীকার করেন, 'দ্য রিক্সা বয়' অপেরার মঞ্চ পরিকল্পনা দেখে তিনি যেন পুরনো পেইচিং শহরে ফিরে যাওয়ার মতো সুপরিচিত অনুভূতি অনুধাবন করতে পারেন।

তিনি বলেন, 'এ অপেরার মঞ্চ পরিকল্পনা অনেক বাস্তবসম্মত। চীনকে কেন্দ্র করে নির্মিত এই গল্প ইতালির জনগণের আগ্রহ সৃষ্টি করতে সক্ষম। এই অপেরায় চীনের রাজধানী পেইিচংয়ে সংঘটিত গল্প তুলে ধরা হয়। সেখানে আমি জীবন কাটিয়েছি। মঞ্চের দৃশ্য-বিন্যাস পেইচিংয়ের হুথোংয়ের প্রতি আমার স্মৃতি জাগ্রত করেছে'।

পশ্চিমা দর্শকরা 'দ্য রিক্সা বয়' অপেরা ভালোভাবে বুঝতে পারেন কিনা- এই প্রশ্ন সম্পর্কে চীনে নিযুক্ত ইতালির দূতাবাসের সাংস্কৃতিক কাউন্সিলর স্তেফানিয়া স্তাফুত্তি স্পষ্ট ভাষায় বলেন, পশ্চিমা দর্শকরা কেবল এ অপেরা ভালোভাবে বুঝতে পারা ছাড়াও, এই অপেরাকে ভালোবেসে যাবেন।